1. 相声大全，相声从清末到现在有将近100多年的历史了？

相声的历史超过150年，从最早的撂地卖艺开始，到后来进入茶馆演出，后来再进剧场，建国后进广播和电视，而今又回归剧场。其间相声从微小到火爆，还经历过生死边缘，如今算得上比较兴盛。这100多年历史当中，曾有过很多位相声演员对相声发展起到过至关重要的作用。下面找其中五位代表来说说。

朱绍文就是穷不怕，如今被认为是第一代相声演员，全国几千名有着师承关系的相声演员，可以说都是朱绍文的后辈人。

朱绍文生于1829年，最早是演唱京剧花脸的，咸丰年之后改为说相声。朱绍文有一定文化素质，不仅会表演，还有创作才能，创作了相声《大保镖》。他比较深厚的文化底蕴使得他的表演大俗中见大雅，技艺高于同代相声艺人。

他首创了对口和群口等形式，最早引入定场诗，加入垫话，确立了单口相声形式。他还是相声收徒的第一人，创立了相声行规，还创造了白沙撒字、唱太平歌词等方法。

张寿臣出生于1899年，是寿字辈相声演员的门长。他改编整理过《窝头论》《哏政部》等传统相声，被称为笑话大王和相声大王。

张寿臣是相声成熟时期具有平民意识的杰出代表，是一位承前启后的相声名家。很多单口相声经过他的整理，称为贴近世俗生活，具有很强文学性和震撼力的经典作品，《化蜡扦》《贼说话》都是他的作品。

张寿臣既是一位相声大家，又是通俗文学巨匠。

侯宝林的功绩不必多说。他在解放前就坚持说文明相声，将相声这一曲艺形式的文学性提高，受到极大的欢迎。建国之后相声一度进入危局，很多演出场合不再欢迎相声出场，侯宝林等人力主对相声进行改革，推出一批与时代同步的相声作品，从而使相声又延续了下来。

侯宝林既具有十足的传统功底，又敢于创新，创作和表演过很多新作品。另外，侯宝林对于提升相声演员的地位做出过很多演员不及的贡献，还曾被北大中文系聘为客座教授。

马季是承接新旧时代的继往开来的代表。他最开始表演传统相声，而后创作和表演大量歌颂型新相声，七十年代到八十年代又表演过很多讽刺型新相声，可以说在每个时代都引领了相声风潮，成为相声事业发展的风向标人物。

马季还培养了一支号称相声界马家军的队伍，姜昆、冯巩、刘伟等人都成为一代相声新星。

其实我对第五位的人选有些犹豫，或者郭德纲，或者姜昆。细想一下，还是列出郭德纲。

如今相声剧场的繁盛，与郭德纲的功劳密不可分，如果没有他坚持将相声观众请回小剧场，恐怕如今的相声发展会是另外一步田地。电视上几乎看不到相声的影子，其余渠道又缺乏，老百姓离本来距离很近的相声会越来越远。

当然，小剧场和大剧场相声有它们各自的问题，但不可否认的是，这都是相声被关注之后才出现的问题，总比其中有些年相声无人问津要好得多。

相声是曲艺的一种，属于说唱艺术。相比很多濒临失传的曲艺曲种，相声是非常幸运的。它不仅还可以被那么多人看到听到，而且还能依靠市场卖出一定的价钱，这是世世代代相声人努力的结果。

相声要永葆青春，保持活力，只有一条路可以走，那就是在继承的基础上创新。完全抛开传统那不是相声，完全依赖传统也不具有吸引力。愿相声能拥有散发魅力，为观众带来持续不断的笑声。

2. 郭德纲单口相声梁半截？

《梁半截》是郭德纲的一段经典单口相声作品，讲述了一个名叫梁半截的人的故事。下面是一些内容摘要：

相声开始，郭德纲介绍了梁半截这个人，说他是一个“半截人”，因为他的身体只有半截，另一半是木头假肢。梁半截出生时，因为家境贫困，父母无法支付医疗费用，只好将他的腿砍掉，用木头假肢代替。

梁半截长大后，因为自己的特殊情况，无法从事体力劳动，只好走上相声表演的道路。他用自己的经历和特点创作了一些相声作品，例如《半截腰》，《半截桥》，《半截人》，这些作品都十分有特色，深受观众喜爱。

相声的高潮部分是梁半截表演他的代表作《半截人》，这个故事讲述了一个半截人的传奇经历，引得现场观众笑声不断。最后，郭德纲以梁半截的名义，表达了对所有身体不便的人的敬意和关爱。

以上是《梁半截》这个相声作品的一些内容，这个作品不仅有趣，还富有温情，传达了对弱势群体的尊重和关爱。

3. 小咖喱黄不辣出自哪个相声？

1.小咖喱黄不辣是出自于相声《马三立的北平搬家记》。

2.相声《马三立的北平搬家记》叙述了马三立搬家的经历，其中包括了一段关于吃火锅的描写。在这个环节中，马三立提到了小咖喱黄不辣这个经典用语。

3.小咖喱黄不辣的含义是：小辣椒味，咖喱味，黄豆粉味，不要放太多辣椒。这句话成为了火锅店常用的客户点餐用语。

4.要点小咖喱黄不辣，首先需要点一份火锅底料（咖喱味），然后再加上适量的辣椒和黄豆粉，最后告诉服务员不要放太多辣椒即可。这样点出的火锅不仅香气四溢，而且辣味适中，非常符合“小咖喱黄不辣”的要求。

5.相声《马三立的北平搬家记》是一部经典的相声作品，其中小咖喱黄不辣这个用语也成为了相声文化中的经典代表之一。即使现在，在各大火锅店里，你也可以看到客人们点着小咖喱黄不辣的场景。

4. 观众现在还能接受全篇只有一个包袱的相声吗？

不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。坦率的说，现在的观众很难接受全篇只有一个包袱的相声 。为什么这么说呢？第一，能说只有一个包袱相声的艺人，必是相声功底相当深厚的艺人。而放眼当今的相声界，有这种功底的相声艺人凤毛麟角。第二，时代在变，生活节奏在加快，任何艺术形式都应该顺应潮流，否则就要被淘汰。而如今的观众早已经习惯了像开心麻花冷不丁就一个包袱，本山传媒一惊一乍的作，德云社频频耍贱卖萌，这样包袱密集的喜剧方式，真要让观众耐下心来，慢慢的听，仔细的品味，确实很难。

包袱是相声的重要结构，更是相声的魂魄，相声的成功与否，包袱功不可没。如今很多相声演员都是跟着“录音机”学相声，而事实上，学相声学的并不是包袱本身，而是相声的包袱结构。像马三立大师的《逗你玩》《祖传秘方》《练气功》《八十一层楼》这样的单口相声，其实只有一个包袱，如果说《逗你玩》《祖传秘方》只是小段，那么《练气功》《八十一层楼》就是大段了，尤其是《八十一层楼》十分钟，只有一个包袱！

但是即使你知道这个“底”，可是当马老先生说出来的时候，你依然会笑，而且听完之后回忆起来依旧发笑。老相声艺人除了马三立大师，张寿辰，孙文茂也具备这样的功底，比如张寿辰老先生的《贼说话》，苏文茂先生的《扔靴子》《抚瑶琴》《含梨片》都是这样只有一个包袱的经典相声。

能说一个包袱的相声，相声艺人必须具有非常深厚的相声功底。但是放眼当今相声界，具备这种功底的艺人不多，杨少华老爷子的《卖书》是这样的作品，但是杨少华老爷子岁数太大了，当然郭德纲也有这个功底，他的返场小段，基本就是这样的相声。除了这两个人，孟凡贵先生也具备这样的功底，《买驴》、《偷鸡》、《吃鸡》、《吃月饼》、《误会》、《骂驴》等都是不错的作品。

但是如今的观众已经不太接受这样的演出方式。看看各大卫视播出的喜剧类节目，基本都以开心麻花，本山传媒，大碗娱乐，德云社为顶梁柱，而这四大喜剧天团有一个共同特点，包袱密集轰炸，几乎达到一分钟一个包袱，根本不在乎什么铺平垫稳的抖包袱方式。这样的作品基本上就是为笑而笑，也就是快餐式的包袱笑料。

不能说是观众的欣赏水平下降了，而是当今社会生活节奏加快，人们压力太大，紧张繁忙工作之余，听听相声哈哈一笑，身心得到放松。这无可厚非。相声艺术也必须紧跟时代，顺应潮流。这就对相声艺人提出了更高的要求！

“幽默相声千家乐，贫嘴滑舌万人嫌”。这是侯宝林生大师前常说的名言警语。希望相声艺人们都能领悟，相声要振兴，要继承与发展，要产生巨大的艺术吸引力，不是说你是非物质文化遗产传承人你就做到了，真正想把相声事业发扬光大，就从重视相声包袱开始吧。

5. 德云社歇后语锦集？

螃蟹过街――横行霸道

2.泥菩萨过江――自身难保

3、蚕豆开花――黑心

4、孔夫子搬家――净是书（输）

5、打破砂锅――问到底

6、和尚打伞――无法无天

7、虎落平阳――被犬欺

8、画蛇添足――多此一举

9、箭在弦上――不得不发

10、井底青蛙――目光短浅

11、大海捞针――没处寻

12、竹篮打水――一场空

13、打开天窗――说亮话

14、船到桥头――自会直

15、飞蛾扑火――自取灭亡

16、百米赛跑――分秒必争

17、拔苗助长――急于求成

18、仇人相见――分外眼红

19、芝麻开花――节节高

20、新官上任――三把火

21、瞎子点灯――白费蜡

22、兔子尾巴――长不了

23、偷鸡不成――蚀把米

24、王婆卖瓜――自卖自夸

25、老虎屁股――摸不得

26、老虎拉车――谁敢

27、老鼠过街――人人喊打

28、麻雀虽小――五脏俱全

29、墙上茅草――随风两边倒

30、三十六计――走为上计

31、塞翁失马――焉知祸福

32、韩信点兵――多多益善

33、丈二和尚――摸不着头脑

34、有借有还――再借不难

35、猫哭耗子――假慈悲

36、饺子破皮――露了馅

37、扁担挑水――一心挂了两头

38、对牛弹琴――白费劲

39、八仙聚会――神聊

40、霸王敬酒――不干也得干

41、板上订钉――跑不了

42、背鼓上门――讨打

43、草把做灯――粗心（芯）

44、竹笋出土――节节高

45、菜刀切豆腐――两面光

46、钉头碰钉子――硬碰硬

47、高山上敲鼓------四面闻名（鸣）

48、狗咬吕洞宾――不识好人心

49、关公走麦城――骄必败

50、铁打的公鸡――一毛不拔

51、鸡蛋碰石头――不自量力

52、姜太公钓鱼――愿者上钩

53、脚踏西瓜皮――滑到哪里是哪里

54、十五个吊桶打水――七上八下

55、老鼠钻风箱――两头受气

56、留得青山在――不怕没柴烧

57、门缝里看人――把人看扁了

58、泥菩萨过河――自身难保

59、泼出去的水――收不回

60、骑驴看唱本――走着瞧

61、千里送鹅毛――礼轻情意重

62、肉包子打狗――有去无回

63、山中无老虎――猴子称大王

64、司马昭之心――路人皆知

65、外甥打灯笼――照旧（舅）

66、王八吃秤砣――铁了心

67、歪嘴讲故事－－斜（邪）说

68、小葱拌豆腐――一清二白

69、小和尚念经――有口无心

70、周瑜打黄盖――两厢情愿

71、赶鸭子上架――吃力不讨好

72、擀面杖吹火――一窍不通

73、瞎子戴眼镜――装饰

74、猴子捞月亮――空忙一场

75、秀才遇到兵――有理讲不清

76、三个臭皮匠――顶个诸葛亮

77、小和尚念经――有口无心

78、和尚训道士――管得宽

79、过年娶媳妇――双喜临门

80、聋子见哑巴――不闻不问

81、铜钣上钉铆钉――一是一，二是二

82、里弄里扛竹竿――直来直去

83、苦水里泡黄连――苦上加苦

84、我解缆，你推船－－顺水人情

85、猪鼻子里插葱――装象

86、只许州官放火――不许百姓点灯

87、猪八戒照镜子――里外不是人

88、放风筝断了线――没指望了

89、池塘里的风波――大不了

90、谈心不点灯－－说黑话

91、顶风顶水划船――硬撑

92、八仙过海――各显神通

93、东洋人戴高帽――假充大个

94、到火神庙求雨――找错了门

95、鲁班门前耍斧――有眼无珠

96、老太太吃汤圆――囫囵吞

97、出太阳下暴雨――假情（晴）

98、挂羊头卖狗肉――虚情假意

99、担着胡子过河――谦虚过度

100、唱歌不看曲本――离谱

6. 刘宝瑞单口相声都有哪些？

《珍珠翡翠白玉汤》、《黄半仙》、《日遭三险》、《连升三级》、《假行家》、《兵发云南》、《学乖》、《学徒》、《测字》、《文庙》、《书迷打砂锅》、《扎针》、《天王庙》、《解学士》、《官场斗》、《斗法》、《打油诗》、《化蜡钎》、《风雨归舟》、《翻跟头》、《狗噘嘴》、《知县见巡抚》、《大闹县衙门》、《要账》

7. 但是专业京剧演员唱的京剧我为什么听不进去？

这个现象确实是存在的，尤其是在听众刚刚接触到京剧的阶段，我自己就经历了这个阶段，只是现阶段再回过来听相声演员的学唱，确实就差了点意思，个人觉得造成这个现象的原由有以下两方面：

一、听众的主观性，首先听众觉得这个相声演员唱的京剧好听，至少听众本身内心意识里是对这个相声演员是认同的，或者说是喜欢的，也有可能是爱屋及乌。首先，这位演员在听众的心里定位是一个专业相声演员，学唱是他的一个专业素养，但是他能学得好说明他下了功夫，或是天赋高，自然会高看一眼，这也是人之常情，俗话说情人眼里出西施嘛，大概也是这么个意思。

二、京剧本身的客观性，京剧相对于相声而言对观众的要求是比较高的，听相声的听众门槛可以说是很低的，虽然相声也分南派北派，但只要是能听懂中国话的基本都可以听相声。而京剧方面，如果没有一定的知识储备或者说是没有一定的基础，听起来会很费劲，甚至说是听不懂。可以说京剧对新人来说是很不友好的，但是一旦你经过了新人这个阶段，你又会发现京剧的魅力，别有洞天！

比如现阶段最火的相声天团德云社，经常唱戏的有郭德纲，陶阳，张云雷，周九良，李云杰等等，其中郭德纲和陶阳现在算是专业的麒派传人，李云杰也是专业学过青衣，现在大火的张云雷学唱过程派的《锁麟囊》中的《春秋亭》，旦角的戏我听的少，张云雷唱的专业不专业，我听不出来，至少在外人看来至少是有程派的这个形了。

最后说一句，我也是因为郭德纲入的京剧，虽然现在听郭德纲唱京剧有时会觉得味道差了点，但至少他把我拉入了京剧，让我有机会去体验到京剧的魅力，我依然心存感激！