1. 滑稽戏满园春色，形容春色销魂的词语？

【春色撩人】：chūn sè liáo rén，撩：撩拔，挑逗、招惹。春天的景色引起人们的兴致。作宾语、定语；用于春天的景色。

【满园春色】：mǎn yuán chūn sè，整个园子里一片春天的景色。比喻欣欣向荣的景象。作宾语、定语；指欣欣向荣的景象。

【春色恼人】：chūn sè nǎo rén，恼：撩拔，挑逗。春天的景色引起人们的兴致。作宾语、定语；用于春天的景色。

【齿牙春色】：chǐ yá chūn sè，形容爽朗地大笑。作宾语；指笑。【春深似海】：chūn shēn sì hǎi，春天美丽的景色像大海一样深广。形容到处充满了明媚的春光。作定语、补语；指春天。

2. 你最想说出的一句诗词？

谢谢文友提问邀请回答！

如果着眼春季，无论唐诗宋词，还是元曲以及近现代诗歌散文。有多少个作者，就会有多少种各自内心的春天，有多少歌者，便会有多少春光曲。

春季之于人的感悟，似乎可以囊括任何大自然的东西——春山春水春花春草，春思春情春恋春愁，初春暮春惜春踏春，盼春怜春叹春伤春……似乎只要和春有关的人和事，都是那么美好！

春光为天地之至美，诗词乃文化之至善，所以当两者合二为一，那么这个季节的每一刻都风情万种。所以说作为一个诗的国度，我们的古人对于春的讴歌早已深入人心，流传后世的千古名句，可以装点万紫千红的春天，我就不画蛇添足了！

至于谈及满园春色的话题，我用自己的拙作加以赞美，也算没有辜负这美好时光吧！

【五律*春光】

泥燕争新绿，瑶塘影柳堤。

纷哗侵紫陌，幽澹溯春蹊。

崔护殇花季，庄周幻蝶溪。

潺流惊客梦，著眼邈云梯。

【七绝*赋得海棠春】

岁月无声久避尘，惯经霜影自由身。

东风凌驾程门雪，枝上甘棠又一春。

【留春令*春归·惊蛰】

柳枝芽浅，纸鸢扶上，李桃悠漾。

水岸风轻暂无香，霭波起，惊雷赏。

雨润庭前溪水涨。

牯牛闻鞭响。

林野春回牧歌扬，陌阡暖，催耕耩。

【临江仙*钓春风】

碧云轻抹悠天际，慵闲难晓情踪。

一江春水鸟朦胧。

柳丝妆嫩绿，倚水钓春风。

踏青犹忆江南好，经年来去匆匆。

繁花纷落没林丛，别来无恙，仍姹紫嫣红。

【卜算子*春风又绿】

莫言乍暖时，只道还寒许？

柳岸云舒可心裁，春困盈幽绪。

风过满池波，皴了千山树。

隔蓦频窥花影迟，蝶蝶翩翩去。

如果说用一句话来概括“满园春色”的胜景，但我认为在我的世界里，那就是宋代志南和尚的不朽绝句——

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

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3. 现在还有人喜欢上海滑稽戏的吗？

我从青少年时代就喜欢文体活动，体育方面篮足排样样参加，特别是足球，而文娱方面对于唱歌和戲剧也十分爱好，不论京剧还是越剧，特别是对于滑稽戏，也情有独钟。在我的生活印象里，滑稽戏己经历几代人了，第一代是以姚慕双、周柏春和杨华生、张樵农为代表，第二代是双字辈吴双艺、王双庆、翁双杰、童双春，还有像小声咪和黄永生"毯子身上盖一盖"的说唱等，第三代是王汝刚、李九松和阿庆、阿德，如今第四代也只有舒悦、钱懿之类了。滑稽戏对上海人带来了欢乐，像姚周的《学英语》，《宁波音乐家》 ，杨华生的《宁波空城计》等等都让人笑痛肚皮，我至今还能学上几句，什么"来发，棉纱线陀來"，什么“来叫克姆，去叫GO，一元洋钿混大罗”等等，还有《三毛学生意》和《老娘舅》、《红茶坊》等情景连续剧也广受大家欢迎。但是，如今喜欢滑稽戏的人，确实大打折扣，少人问津，这是为什么呢？我仔细想想，可能离不开这二条原因：一是市场，二是人才。先说说市场，滑稽戏的特点就是本乡本土，风趣幽默，以上海话是基础，扎根于上海的基层市民。但是随着改革开放，上海已打开大门，被誉为魔都，国际国内各路人才，农村乡镇打工大军滚滚而来，上海人口结构发生根本改变，外地人在上海己占半边江山，而上海本乡本土的靑少年在学校受的是普通话教育，对本土文化也逐步淡化，为此，滑稽戏的基本观众就大量缩水，市场受到严重冲击。再说说人才。一个剧种要在社会站住脚根，必须要有一批广受观众欢迎的明星级人物，才会有大量粉丝追星，才会在市场凝聚人气。像北方相声界出了个郭德纲，创建了德云社，如今使传统的相声又活跃了起来。实际上我们上海也有这样的机会，就是当时周立波和关棟天一起创造的海派清口，曾经一度轰动上海滩， 如果以此为契机，可能使上海的滑稽戏走出一条新路也未可知，谁知波波此人，目光短浅，只度眼前利益，为了更多白花花的真金白银，竟然离开本土基础，投奔浙江卫视，而如今己一厥不振。如何拯救我们上海的滑稽戏，让它再度辉煌呢？目前，地方剧种都碰到这个问题，很不景气，像上诲的沪剧团，上海淮剧团，包括上海京剧院，都是如此。为了保护中毕传统文化和地方特色，政府出手，把这些有代表性的剧团列为事业单位，养了起来，如果不是国家支持，这些剧种包括滑稽戏，可能早就被市场淘汰了。但是福兮祸所依，祸兮福所伏，如今使这些队伍在困难面前，似乎有不求上进之感。目前不少滑稽戏演员在电视上节目做广告倒蛮鬧猛，而如何深入生活，多出作品，接近观众却很少见。实际上人才还是有的，像阿德哥毛猛达很有实力，很有水平，各地方言，南腔北调样样精通，都是出口成章，他虽到退休年龄，但身强力壮，何况在’艺术上更成熟，如京剧界的尚长荣前辈，虽己高令，至今还活跃在舞台上。滑稽戏界像阿德哥这样的人才，上海滩上还是有一些，组织上如否i应该鼓励他们打破体制框框，像郭德纲那様，培养后辈，带领队伍创新求变，继续前进。我们上海观众也一定会继续喜欢，把上海特色的滑稽戏继续传承下去，发扬光大。！

4. 滑稽演员嫩娘现在何处？

滑稽演员嫩娘，原名方丽英。是上海滑稽演员，国家一级演员，生于上海。出身于1926年。参加“活菩萨”成为了滑稽界著名花旦。自参加海派情景剧《老娘舅》后，成为沪上有名的老舅妈。现在嫩娘由于年事已高，一般总在家修养，我们祝嫩娘，一位年事已高的知名演员健康长寿！

5. 满园春色是寓言故事还是神话传说还是历史典故还是古诗词？

古诗词。

出自宋·叶绍翁《游小园不值》诗:“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光。

成语“满园春色”意思是满园都呈现出春天的景色。比喻一派欣欣向荣的景象。

6. 满园春色的意思是什么？

满园春色(mǎn yuán chūn sè)整个园子里一片春天的景色。比喻欣欣向荣的景象。

成语解释 整个园子里一片春天的景色。比喻欣欣向荣的景象。

成语出处 宋·叶绍翁《游小园不值》诗：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”

7. 如何评价滑稽界历史上的吴双艺？

吴双艺先生，有名双字辈滑稽演员、滑稽表演艺术家、滑稽名家、国家一级演员他是滑稽戏《春色满园》中的8号服务员，昨天，“笑艺无双”--吴双艺艺术档案展于上海大世界开展，据了解，将举办到8月25号，是为发扬传承上海滑稽艺术，也是记念吴双艺老师诞辰93周生，《吴双艺自说自话》一书是有关他艺术人生的记述。

吴双艺平时爱好京剧的，那么他唱京剧轧(交)到了朋友，他会帮他拉琴，但是他有一个师兄叫杜一顺，他们叫他阿顺叔，那个时候他是姚慕双、周柏春两位老师的钢琴师，帮他们弹钢琴的。一天来看小师弟，看见吴双艺在唱京剧，他也蛮好奇，他说你也喜欢文艺的啊，他说好，我现在电台上，我等会晚上带你去电台上玩好吗，他一听开心得不得了。

所以这天就把他带去，一看姚慕双、周柏春一部三轮车来了，那个时候他们是穿的格子纺短衫裤，那个时候流行中装格子纺短衫裤，漂亮得不得了，旁边有一个小朋友，和吴双艺当时差不多年龄，也是15、16岁，和阿顺叔很熟悉的，结果后来自己知道他实际上是姚慕双、周柏春开山门的大学生，叫小慕双，他们就成为小朋友了，那天看播音开心得不得了，第一次的印象，后来年岁大了以后他再回想起来，依然还是没有忘记，因为是第一个印象。

吴双艺他从小就喜欢看戏，16岁时他去参加了票友会，其麒派唱腔得到票友们的一致肯定，票友会组织演出，让他演主角，由专业演员为他配戏，正在他春风得意时，却被告知要交500大洋演出费，顿时从头到脚泼了他一盆冷水，这盆冷水让他从此离开京剧票友会，转而投身滑稽大师姚周门下，做了一名滑稽演员。他师从姚周的早期，因为姚周两位忙于演出，并没有多少时间专门为学生开课教学，于是正应了一句老话:师父领进门，修行在个人。吴双艺靠着不断地看老师的表演，听老师的段子，模仿揣摩老师饰演的人物角色来提高自己的艺术水平。平时不是跟着老师演出，就是捧着收音机听滑稽段子，终于在跟了姚周大半年后单独演出的机会来了。

这天阿顺叔五点左右，吃晚饭的时候，在后门口碰到他妈妈，他说今天我们两个老师有事情，要叫吴双艺上电台，去想办法代演节目，他说你六点钟之前一定要赶到民生电台、威海路，后来的电视台后门斜对面的弄堂里叫民生电台，他从来没有上过电台，上电台要害怕的，过去唱什么呢，他急得不得了，一边走一也想，急也没有用的，跑到这里以后，只看到一个老前辈在，阿顺叔已经坐好了，老前辈是於斗斗，他是他们姚周老太太的过房儿子，这天姚慕双周柏春人家请他出去演出了，叫他再叫自己代替这档节目，那个时候他是学滑稽老艺人程笑飞，程笑飞唱功在老前辈当中是首屈一指的。他就唱“上海本是繁华城，白相的地方混登登。京戏要看梅兰芳，沪剧让位筱文滨。话剧张伐石挥演《秋海棠》、弹词名家严雪亭，这个是开头的，后来一个一个，尹桂芳、袁雪芬、戚雅仙，一个一个都唱，这段东西唱，唱好下来他出了很多汗，因为他从来没有上过电台，只有在边上看、听，唱好下来，最吓人的事情，唱好以后，结束了，一看旁边一个人，先看到自己唱也唱不下来，是谁呢，就是程笑飞的老搭档俞祥明，程笑飞在唱《绍兴小姐》，俞祥明他们好比是双簧一样的，一个唱一个表演，他一听说很好的，下次你唱《绍兴小姐》我来托你，他真是受宠若惊、开心得不得了。这天出来阿顺叔走了，与於斗斗说你不要走，拖着他，因为威海路前面，他们姚慕双周柏春两个老师住在吴江路的，离开威海路很近，他说太师母关照的，节目演好，她在等他们，到她的家里去吃饭，然后这天就到家里去，他第一次看到太师母。

隔了没有多久日子，又是到民生电台去，就是要拜师了，去的这天小青年很多，迷姚周的人也是蛮多的，阿顺叔和他说，今天有两个小朋友，他们已经预备要拜姚慕双、周柏春先生了，一个小王一个小郑，他说你怎么样，要一起拜吗，他说自己不行的，他说姚老师周老师面上自己也没有开过口，他也不敢说。以前他知道的，拜先生要用钱的，从哪里来，他说自己恐怕不行，结果姚师母过来了，马上说你们三个蛮好的，三个人一起拜好了，好的好的。三个人一起拜，就这样算拜先生，挑好日子，拜先生的日子后来他还记得，是48年的8月18号。这一日他们的姚老师很为他们节约钱，在家里拜红地毯也没有的，沈双亮二师兄为他们想办法，把报纸代替红地毯就这样跪下来磕头，拜先生、拜师母，师母给他们起名字，一个要叫双柏，一个要叫双麟，郑双麟和王双柏，他叫吴双艺是他们师母起的名字，第二天大家老节约的，到福州路一家本帮饭店里面，老师饭馆里都认识的，因为他有节目的《各地堂倌》，所以那里的服务员和他们熟悉得不得了，点好菜，用了没有多少钱，人不多，他说不要惊动人家，人太多开销太大，那个时候拜师钱也不要，结果他妈妈硬是给了2元钱，意思意思就拜师了。

吴双艺不但擅长演出以唱为主的独角戏，他因师从姚周比较早，所以跟老师的时间长，合作的机会也比较多，在滑稽戏《满园春色》中，吴双艺与姚周两位老师合作演出，饰演了其中一个服务态度恶劣的服务员形象，对人物把握精准到位，及方言的模仿惟妙惟肖，整场演出笑料不断。

挑这本新戏时三个主角，一个2号服务员、一个4号服务员、一个8号服务员，4号服务员是他们姚慕双老师，2号服务员是他们周柏春老师，是先进工作者，8号服务员那时叫中间人物，就是从落实一点点变先进的，挨到他，派他做，那时他真的是受宠若惊，这种机会难得的，演好以后下来得到好评，得到了好评以后隔了一年，到1963年时北京来请了，请他们这个团到北京去，而且他们说周总理已经知道这本戏了，他点名要去中南海演出，到北京去大家是兴奋得不得了，因为他们的剧团，从来没有见过这样的大场面，那时他们有一个小师弟学员在打字幕，打字幕的在前台，他们在后台，大家紧张得不得了，他一会儿来说，朱德司令来了，周恩来总理来了，陈毅副总理来了，真的是激动。认真把这一场戏演好。